家在铁西

题目虽这么说，但这部剧的编剧好像也是山影的。。山影的剧一般是人气演员搭配戏骨，再加上精良的制作和给力的宣传营销，不火才怪，还形成了品牌效应——成为了观众心中良心剧和逼格的代表。其实不是山影才有良心剧，比如这部，作为一个二次元本命的人，很久没看过这种现实题材的剧，本以为会没什么意思，没想到却很吸引人，找到了小时候看电视剧的感觉。我对下岗大潮有印象，但不明白是怎么一回事，当时电视上，周围人都在谈论下岗的事，我们这边没有东北那么严重，但周围人中也有下岗的，生活真的非常艰难，追这个剧也是想了解了解记忆中的那个时期。 故事的矛盾冲突 剧情靠矛盾冲突来推动，现在的电视剧制造冲突一般是两种：编剧的“上帝之手”——想让你怎样就怎样，如为虐而虐，如无节制地使用巧合，恰到好处的巧合可以成为作品的点睛之笔，但过多不讲究的巧合就是虚假了；另一种是性格冲突，就是剧里有那么几个现实中少有的奇葩角色，要么是蠢得可以要么是偏执狂，靠这些极其片面的角色制造矛盾，如婆媳剧或民国苦情剧中的恶婆婆。有的剧虽然扯着一张时代背景的皮，内里主要还是这两种矛盾，如披着历史，战争，谍战皮的古偶剧，言情剧。而这部剧的编剧功力深厚，剧中没有一个奇葩的人，都是平凡，正常的好人，不论工厂的困境还是家庭矛盾都来自于社会形势，红旗厂是当时众多困难国企的缩影，当时的一些政策，困难和社会现象通过红旗厂表现出来（当然现实中更复杂和残酷）；杜家是众多下岗职工的缩影，杜家的每个成员的下岗原因和自谋出路的方式都是一类下岗职工的典型，家庭成员之间的矛盾也来自于大环境，虽然剧中矛盾冲突接踵而至，但正因为这点，才并不让人感到不真实。另外，一家好几个人供职在同一个厂的情况在现实中也很常见，所以即使矛盾很集中也不觉得不合理。不同于让观众看得心里憋屈的苦情剧——“怎么啥倒霉事都让这人赶上了”，这部剧能让观众为了剧中人的困境而揪心，尤其是乔卫平要不断面对内外交困，三十多点就愁白了头，让人感叹：“这人活得真是太难了！”而且这些困难是真实可信的。 生动真实的人物性格 这部剧中虽然没有奇葩，但每个人物都有鲜明的个性：老实巴交的大哥大嫂；有点官僚气和优越感但逐渐变得务实的大姐；醉心技术毫不世故，但心里明镜儿似的大姐夫；二百五但心地善良的二哥；刀子嘴豆腐心的二嫂；人精老油条但人不错的张厂长。。剧里都是些不完美的好人，就连接近完美的乔卫平也有对秀丽的埋怨不耐烦的时候，也会为了厂子的利益不得不做一些“变通”。剧里的很多人物还有种现在难见到的奉献精神：为了支持改革主动下岗的工人；为了支持卫平工作主动下岗的家人；为了红旗厂放弃了高薪的卫平，慧宁等人；休息日为厂子免费工作的大姐夫等。卫平对公私之间矛盾的处理办法是无可指摘的，任何一个在他的位置的人应该都会那样做，家人有时却不理解他，但站在家人的角度就能够理解他们的感受，比如秀丽的耍性子，不体谅卫平源于内心深处一直介意自己配不上卫平，但她与卫平间的矛盾也促使她从一个依赖丈夫的小女人变成一个独当一面的女性。 我觉得最考验演技的不是古人，神，魔，英雄，杀手，疯子，变态等远离日常的角色，而是生活中的普通人，因为评判演技如何的依据是让观众入戏的程度，远离生活的角色由于观众不熟悉，相对来说不容易让观众出戏，演员塑造起来也相对更自由，与自由相对的另一方面是类型化程度也往往相对较高；而日常生活中的角色由于观众很熟悉，所以稍不注意便会让观众出戏，类型化程度也相对较低，既要不让观众出戏，又要没有雕琢痕迹地，平实生动地塑造出性格各异的角色是很需要功力的，这部剧丰满的人物就得自于编剧和演员出色地塑造。 两个好女人 慧宁这个角色的设定很容易被写成一个绿茶婊的形象，然而并没有，这个角色并不让人反感，相反很欣赏她的磊落洒脱：放弃高薪，不惧流言来到红旗厂；坚持要到自己应得的一百万，而后又还给了厂里；从不掩饰对卫平的感情，却也不玩暧昧，更没有想要去拆散别人的家庭。剧中对卫平到底爱谁没有表现的很清楚，我觉得并不是卫平暧昧不清，他自始至终都只选择秀丽，而是人的感情本来就是复杂的，不能简单用爱与不爱来定性，个人觉得，卫平对慧宁上学时是喜欢，工作时是战友，对秀丽，报恩只是小部分原因（我觉得以卫平的性格，如果不爱这个人，会以别的方式报恩，而不是非得娶秀丽），秀丽从小照顾他，他应该在精神上很依赖秀丽。结尾卫平偶遇慧宁后引发的感慨我觉得并不是遗憾和惋惜，而是被慧宁感动以及对他们几个人的人生际遇的感叹。 不流俗的结局和理念 这部剧的结局并不是预想中的红旗厂在厂长的带领下走出困境，扭亏为盈，发展壮大，而是终究寿终正寝；二十多岁就成为厂长的卫平也没有飞黄腾达，而是做了一个平凡的干部，一切都归于平淡，这才是生活真实的样子。卫平对秀丽说奋斗了十年，还是没能保住红旗厂，而秀丽说这十年中工人有工资开，过年有东西发已经是很大的成就了。是啊，红旗厂在内有不利政策，外有强大竞争者的磨难重重的十年里，下岗职工比例小，没有闹事，工人有工资发，这就是卫平及他的同事还有工友们的大成就了，只是人在时代大势面前真的很无力。这部剧流露出了对下岗工人深切的同情和感激，卫平始终心向工人，为了工人们的利益不惜自己的仕途，为了厂子的利益，多次与区长“讨价还价”，就如卫平说的，其他国家需要很长时间才能完成的改革，我们能够迅速平稳地完成是用工人的牺牲换来的，是的，是工人们降低生活水平，出让劳动机会换来的，而他们却被称作是负担，然而是他们自己愿意成为负担吗？他们多是被耽误的一代人，又做着流水线上一个环节上高度单一的工作，加上信任铁饭碗，使他们缺乏其他生存技能，在他们还未做好准备时就让他们自谋出路。总之，他们承担了本应所有社会人共同承担的东西，应该被人们永远记住和感激。 另外，这个剧节奏得当，注重细节，配乐也好，原先用作《汉武大帝》主题曲的《等待》竟然和这个剧特别契合，这是个有意思的地方，我想这可能是因为两千年前的古人和当代的工人虽然有着截然不同的人生际遇，却能有着相似的人生境遇，当然作为文艺作品，这种境遇是从观众的感受中显现出的，就如歌中唱的：”明知辉煌过后是暗淡，仍期待着把一切从头来过“和”共同期待一个永恒的的春天“。片尾曲也很好听，有听老歌的感觉。就是觉得片名有些不理想，原先的<家在铁西>会让观众以为是地域剧而缺乏兴趣，其实这部剧是以小见大，而且片中地名也是虚构的；后来的<永远一家人>容易让人以为是一般的家庭剧，不够吸引人，也没有体现出大时代，我觉得用卫平儿子的名字曙光做片名就挺好，不局限也更有意味些，还和剧中情节呼应。

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