奇迹(1989)
成龙,梅艳芳
影评核心论点:卖钱的东西最开始只掌握在少数人的手上。
《辣身舞》、《小鬼当家》、《捉鬼敢死队》、《虎胆龙威》,除了第一部没看过,其他的都看了,而《辣身舞》可能也是因为国情原因,没有像后三部那样为人熟知。无一例外,这四部电影都是好莱坞以小博大的典范,商业化非常成功,甚至还成为时代潮流中的文化标志。
而讽刺的是,这四部影片无一例外,在一开始并不被看好,《辣身舞》被美国各大电影公司拒绝(42封拒绝信);《小鬼当家》因成本超出预算被华纳停产,最后由福克斯接手才得以继续;《捉鬼敢死队》哥伦比亚同意了,但是公司被可口可乐收购了,最后好彩原项目制片到了环球影业,才能用上“捉鬼敢死队”这个名字的版权;《虎胆龙威》从一开始就没人看好布鲁斯威利斯能演出一部好莱坞商业动作大片。
然而市场会给出最终答案,四部电影无一例外在商业上取得巨大成功,而一开始这些卖钱的东西只掌握在少数人的手上。
参与制作的主创,真的可以拿这些经历吹一辈子,印象最深刻就是《小鬼当家》和《虎胆龙威》,一开始根本没有被预期,谁会觉得一个9岁的孩子,或者一个爱情喜剧的电视明星,主演的电影能成为爆款?!
成功没有侥幸,只有无比坚信,义无反顾践行,终将历久弥新。
从侧面也可以反映出,80-90年代正值美国黄金年代,当人民生活水平不断提高时,电影娱乐等精神文化消遣就会成为消费主流。而我国正处于经济高速发展的阶段,影视产业也越发蓬勃,相对地,电影市场上出现爆款的机率也将越来越大,而我们正式要积极探索,属于我们自身的商业大片之路,它一定是观众喜闻乐见的,契合国家社会核心价值的,同时符合商业化、商品化操作的一种模式。
好莱坞商业大片的模式,从诞生之初就没有多少改变,个人英雄主义,从《虎胆龙威》到现在的超级英雄,甚至《小鬼当家》在某种意义上也是少儿版的个人英雄主义的体现。
那我国的商业大片模式是什么?除了大IP、大明星,在故事模式上是非常含糊的,可以说是百花齐放,也可以说是杂乱无章,《战狼2》是爆款,《泰囧》也是爆款,但是这两者在影片题材和立意上可是千差万别呀;《唐人街探案》是大片,《妖猫传》也是大片,受众群体一个天、一个地。
在国产影业尚未达致好莱坞的工业化标准时,探索国产商业大片的创作模式,是引领中国电影进一步走出去,登上世界舞台的一个大方向。收起
成龙,梅艳芳
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