编辑部的故事

剧情：位于北京某处的《人间指南》编辑部，聚集着六位性格各异知识工作者。老年知识分子里：主编老陈（吕齐饰）对待工作做事谨慎、勤恳、认真负责；牛大姐（童正维饰）直爽的人说直爽的话、憎恨坏人坏事就象憎恨仇人一样..展开

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照理说我也看过不少国产电视剧，但是非得让我在国产电视剧里挑个高个的，我可能还是会把票投给像《家有儿女》、《乘龙怪婿》这类的情景类电视剧。并不是说其他类型的电视剧不好，自中国开始自主创作电视剧以来，优秀的作品那当然是数不胜数（当然对充斥着烂片的庞大国产电视剧市场而言，优秀的作品依然是大浪淘沙），为什么我偏偏中意情景类电视剧呢，很大的原因是我对电视剧这种作品形式更偏向于定义为是一种老少咸宜、低观看门槛的影视作品。

电视剧应该是可以抽离的，我可以随时随地看，观众可以随时放下手上的活回头再看，或者转台的时候随意停下几秒看，电视剧应该要不会让人觉得纳闷：这讲得是哪出呀？

这是与电影最大的不同，电影是需要观众投入的，错过一秒都是对电影制作人或者作品本身的不尊重；而电视剧是允许抽离的，相反如果电视剧让观众抽离不出来，必须时时刻刻盯着看，那么这个电视剧要么是难得一遇的好剧，要么就是编剧的水平不够，解放不了观众。

观众看电视剧，就应该是无负担的，而情景类电视剧则是这种“无负担”的典型代表：多以喜剧为主，凭借逗趣的台词和小冲突给观众带来轻松易懂的笑点，情节往往聚焦在相对独立且小场面的事情上，让观众随时跟得上情节的发展。

诚然，这样的电视剧，往往表现不了深刻的思想，但也别急着给它贴上“娱乐至死”的臭名，娱乐的确是娱乐，但并不至死。

不要小看“逗笑观众”这个本领，就今天的影视作品来看，一百部里也难挑出一部十分钟能让你嘴角上扬三次的片。叔本华曾说，伟大的悲剧比伟大的喜剧更难创作（《哲学与智慧》一书），我认同一半，不认同另一半。伟大的悲剧的确难创作，但伟大的悲剧与伟大的喜剧其实本质上是一样的。喜剧的内核是悲剧，这句话并不是戏话，一个人不懂得什么是悲伤的、丑陋的，就不能够创造出喜乐的、美丽的作品。如果实在不信，最简单的可以去看看笑匠们的荧幕背后，其实悲伤起来比谁都难过。

至于此，是我钟爱情景类电视剧的原因，无论是“观”还是“感”还是“观感”，它都是能让观众轻松的。《编辑部的故事》作为情景类电视剧的老前辈，我在之前只闻其名却不曾看其片，真是惭愧。

一方面是因为作为广东人，比较难跳出粤语类情景剧的小圈子（我最喜欢的是《男欢女爱》及《难兄难弟》；另一方面也是因为《编》年代久远，作为91年的作品至今也有29年，若不是提起心思找来看，日常也实在接触不到。

待我终于找到资源开始煲剧后，我才意识到，91年到现在并不是29年，或者说，有趣的思想并不会随着时间的推移而褪色，反而会像是一壶陈酒越酿越香。这部电视剧毫无疑问是前卫的，这应该与滚动时创作者名字时，现在看来赫赫有名的大家们离不开干系。优秀的创作水平就像是一个坚硬的盒子，将29年前的文化、思想、现象统统打包在一起，成为一个时间胶囊埋在地下，待后人掘出时啧啧称奇。

我便是这么一个不知天高地后妄加评论的后来人。《编》是精良的，优秀的，幽默的情景类作品，这种“陈词滥调”的评价不需要我再复读一次，我在看的时候感触更深的是，《编》是开得起玩笑的，相信看过《编》的朋友都会理解这个意思。

在《编》中，李东宝泰然自若的将日本人成为皇军，将自己比作国军，以讨论当时女孩偏爱“洋男人”的现象；在拯救刘小红自杀一集中，尽管是上门劝导刘小红放下执念，但嘴巴里说的却是帮她安心上路。这里面都透露出玩世不恭的玩笑成分，而让我感到新奇的是，这种玩世不恭的玩笑，我居然能在29年前的电视剧里收获，而不是更开放更先进的2020年。

《编》在荧幕面前开得起有意思的玩笑，审片人员能够包容这种稍微过界玩笑，观众能够接收得到这种嚼文字的玩笑，这让我对时代变迁有了一点感触。过去我总以为霓虹灯就代表先进，天黑了把城市的灯点亮，哪个更亮更炫哪个城市就更先进。但其实并不是这样。点开现在的影视作品，清晰度越来越高，制作精度也越来越好，但是想要找到这样一部有如此高包容度的作品，我很难找到。

从《人间指南》编辑部里有着的各个个性鲜明的编辑来看，就不难看出《编》是在包容各种不同的文化。它包容了牛大姐略执拗的红色做派，包容了余得利的利己市侩，包容了李东宝的精灵古怪，包容了老刘的老实守旧，包容了戈玲的前卫大胆。《编》就像是充满皱纹的老陈，包容几个在观念上激烈碰撞的下属一样，包容着层次不一的观众，同时也被时代所包容。我突然想到黄子华在《冇炭用》里所说，这个时代已经越来越不能包容人了。

每个人有太多的想法想要和人表达，互联网也给予人们越来越方便的表达机会，大家都很难仔细去聆听和思考。如果《编》放到现在，会不会被砍掉，我不知道，但是至少它在豆瓣的评分不会超过7分，这是我可以肯定的。要是片场花边传出，某某与某某不和，某某的粉丝便会组织起来向某某发起攻击，这时候可别谈啥包不包容的了，你都踩到我家爱豆头上了，你可去你的吧。

我仍在期待一个包容的时代，不管是在将来还是在过去，不过，我还是洗洗睡吧。"<>""}

照理说我也看过不少国产电视剧，但是非得让我在国产电视剧里挑个高个的，我可能还是会把票投给像《家有儿女》、《乘龙怪婿》这类的情景类电视剧。并不是说其他类型的电视剧不好，自中国开始自主创作电视剧以来，优秀的作品那当然是数不胜数（当然对充斥着烂片的庞大国产电视剧市场而言，优秀的作品依然是大浪淘沙），为什么我偏偏中意情景类电视剧呢，很大的原因是我对电视剧这种作品形式更偏向于定义为是一种老少咸宜、低观看门槛的影视作品。

电视剧应该是可以抽离的，我可以随时随地看，观众可以随时放下手上的活回头再看，或者转台的时候随意停下几秒看，电视剧应该要不会让人觉得纳闷：这讲得是哪出呀？

这是与电影最大的不同，电影是需要观众投入的，错过一秒都是对电影制作人或者作品本身的不尊重；而电视剧是允许抽离的，相反如果电视剧让观众抽离不出来，必须时时刻刻盯着看，那么这个电视剧要么是难得一遇的好剧，要么就是编剧的水平不够，解放不了观众。

观众看电视剧，就应该是无负担的，而情景类电视剧则是这种“无负担”的典型代表：多以喜剧为主，凭借逗趣的台词和小冲突给观众带来轻松易懂的笑点，情节往往聚焦在相对独立且小场面的事情上，让观众随时跟得上情节的发展。

诚然，这样的电视剧，往往表现不了深刻的思想，但也别急着给它贴上“娱乐至死”的臭名，娱乐的确是娱乐，但并不至死。

不要小看“逗笑观众”这个本领，就今天的影视作品来看，一百部里也难挑出一部十分钟能让你嘴角上扬三次的片。叔本华曾说，伟大的悲剧比伟大的喜剧更难创作（《哲学与智慧》一书），我认同一半，不认同另一半。伟大的悲剧的确难创作，但伟大的悲剧与伟大的喜剧其实本质上是一样的。喜剧的内核是悲剧，这句话并不是戏话，一个人不懂得什么是悲伤的、丑陋的，就不能够创造出喜乐的、美丽的作品。如果实在不信，最简单的可以去看看笑匠们的荧幕背后，其实悲伤起来比谁都难过。

至于此，是我钟爱情景类电视剧的原因，无论是“观”还是“感”还是“观感”，它都是能让观众轻松的。《编辑部的故事》作为情景类电视剧的老前辈，我在之前只闻其名却不曾看其片，真是惭愧。

一方面是因为作为广东人，比较难跳出粤语类情景剧的小圈子（我最喜欢的是《男欢女爱》及《难兄难弟》；另一方面也是因为《编》年代久远，作为91年的作品至今也有29年，若不是提起心思找来看，日常也实在接触不到。

待我终于找到资源开始煲剧后，我才意识到，91年到现在并不是29年，或者说，有趣的思想并不会随着时间的推移而褪色，反而会像是一壶陈酒越酿越香。这部电视剧毫无疑问是前卫的，这应该与滚动时创作者名字时，现在看来赫赫有名的大家们离不开干系。优秀的创作水平就像是一个坚硬的盒子，将29年前的文化、思想、现象统统打包在一起，成为一个时间胶囊埋在地下，待后人掘出时啧啧称奇。

我便是这么一个不知天高地后妄加评论的后来人。《编》是精良的，优秀的，幽默的情景类作品，这种“陈词滥调”的评价不需要我再复读一次，我在看的时候感触更深的是，《编》是开得起玩笑的，相信看过《编》的朋友都会理解这个意思。

在《编》中，李东宝泰然自若的将日本人成为皇军，将自己比作国军，以讨论当时女孩偏爱“洋男人”的现象；在拯救刘小红自杀一集中，尽管是上门劝导刘小红放下执念，但嘴巴里说的却是帮她安心上路。这里面都透露出玩世不恭的玩笑成分，而让我感到新奇的是，这种玩世不恭的玩笑，我居然能在29年前的电视剧里收获，而不是更开放更先进的2020年。

《编》在荧幕面前开得起有意思的玩笑，审片人员能够包容这种稍微过界玩笑，观众能够接收得到这种嚼文字的玩笑，这让我对时代变迁有了一点感触。过去我总以为霓虹灯就代表先进，天黑了把城市的灯点亮，哪个更亮更炫哪个城市就更先进。但其实并不是这样。点开现在的影视作品，清晰度越来越高，制作精度也越来越好，但是想要找到这样一部有如此高包容度的作品，我很难找到。

从《人间指南》编辑部里有着的各个个性鲜明的编辑来看，就不难看出《编》是在包容各种不同的文化。它包容了牛大姐略执拗的红色做派，包容了余得利的利己市侩，包容了李东宝的精灵古怪，包容了老刘的老实守旧，包容了戈玲的前卫大胆。《编》就像是充满皱纹的老陈，包容几个在观念上激烈碰撞的下属一样，包容着层次不一的观众，同时也被时代所包容。我突然想到黄子华在《冇炭用》里所说，这个时代已经越来越不能包容人了。

每个人有太多的想法想要和人表达，互联网也给予人们越来越方便的表达机会，大家都很难仔细去聆听和思考。如果《编》放到现在，会不会被砍掉，我不知道，但是至少它在豆瓣的评分不会超过7分，这是我可以肯定的。要是片场花边传出，某某与某某不和，某某的粉丝便会组织起来向某某发起攻击，这时候可别谈啥包不包容的了，你都踩到我家爱豆头上了，你可去你的吧。

我仍在期待一个包容的时代，不管是在将来还是在过去，不过，我还是洗洗睡吧。{else}位于北京某处的《人间指南》编辑部，聚集着六位性格各异知识工作者。老年知识分子里：主编老陈（吕齐饰）对待工作做事谨慎、勤恳、认真负责；牛大姐（童正维饰）直爽的人说直爽的话、憎恨坏人坏事就象憎恨仇人一样；老刘（张瞳饰）胆子非常小，怕事情落在自己头上，怕惹麻烦，体现着传统知识分子懦弱的一面；中年知识分子余德利（侯耀华饰）善于接受新事物，聪明圆滑，带着点市井江湖的习气。青年一派，李冬宝（葛优饰）想法前卫，正直善良，总想和机敏美丽的女同事戈玲（吕丽萍饰）处处对象，无奈戈玲心比天高，气性骄傲态度傲慢，自以为高人一等，对待貌不惊人的冬宝温度不高不低，冷热适中对人态度一般，又好象不接近对人保持一定距离事物含混不清。\r\n　　因工作关系，编辑部的同仁经常接触社会各阶层的人物，奇形怪状，五颜六色，宗教或学术上的各种流派社会上各行各业的人，改革开放大潮下的人生百态在小小的编辑部内一一呈现……\r\n　　本片被称为中国第一部电视系列喜剧，由赵宝刚和金炎联合指导，马未都、王朔、冯小刚担任编剧。{end if}收起