尽管爱

两位导演互相为对方编剧，并由对方将剧本拍出来，这是电影史上都没有过的事情。今泉力哉与城定秀夫开创了先河，两人共同企划的「L/R15」，互为提供剧本，各拍摄一部辅15级的恋爱电影。由今泉力哉编剧、城定秀夫导演的电影《尽管爱》率先面世，这是电影聚焦两段三角恋情，刻画年轻人的情爱。如果看过今泉力哉此前的作品《在街上》，便能知道《尽管爱》虽然由城定秀夫导演，实际上更加有编剧今泉力哉色彩，因为两部电影都诠释了一种“莫名其妙”的尬笑美学。

女高中生仅靠一面之缘就持续不断给书店店长写情书，还表白要嫁给她，这已经够让人哑然失笑了。倘若置换一下性别，由男性做出这种出格举动，猥琐之感将油然而生。反过来，女性在情感关系中掌握主动权，无论逾越常理到多大程度，她们都不会遭受责难，反而让人觉得可爱。原因很简单，在女性主义旗帜高扬的今天，提倡女性自由，反抗父权制压迫，已经变为某种政治正确，会被当作案例来颂扬。

今泉力哉的电影之所以比洪尚秀的电影更加有趣，缘由也在于此。洪尚秀的电影让人发笑，原因在于他懂得如何挖苦男性的猥琐行径，但女性在他电影里的形象依然是男性欲望投射的结果，缺乏独立的自主性。反观今泉力哉的电影，男性退居二位，女性成为主宰自身欲望的主角。这尤其表现在佐伯这个角色身上。因为未婚夫出轨，出于报复心理，她找到曾经向她表达但被拒的书店店长，主动提出开房需求。事后，当我们恍然以为她要在天主教神父面前忏悔自己的罪恶，却不想话锋一转，她误将“神心”理解成“身心”，再次投入店长的怀抱。

佐伯在与店长的性关系中发现了自身的欲望，并发现未婚夫原来床上功夫不行，这是她做爱都不享受的原因。这算得上今泉力哉又一处妙笔，按常规道路，电影到这里应该走向道德话题的探讨，女主应该来一番动情的忏悔才是，但结果呢？峰回路转，出轨变成了享乐，被压抑的女性欲望得到张扬。统观电影里的男女性角色形象，不正如此吗？店长作为典型的文艺青年，在当年暗恋的对象结婚时，主动选择了鬼缩状态，连祝贺短信都不敢发。佐伯的未婚夫虽说与婚纱店员有染，看似是风流人物，但最终揭示出的却是床上技术不行，还要遭受女性的揶揄和讽刺。

两位男性在某种程度上都是弱者形象。反之，女高中生主动表达竟至求婚，虽说超出了常理举动，但何尝不是敞露心迹、正视欲望的表现。佐伯更不用说了，一开始乖巧的准家庭主妇形象，后面摇身一变为顺从自身欲望的新女性形象，都像在为女性主义做文章。与尬笑美学宗师洪尚秀相比，今泉力哉更加有幽默的趣味：如果说洪式尴尬借于男性父权制观念暴露的可笑嘴脸，那么今泉力哉对此进行了反转，将趣味的来源安置到女性角色身上。收起