昼颜：工作日下午3点的恋人们

剧情：婚后生活并不幸福的家庭主妇笹本纱和（上户彩饰）心中愁绪无人能知，在超市打工之际她不测结识了刚搬到她家附近的泷川利佳子（吉濑美智子饰）以及某所中学的生物教师北野裕一郎（斋藤工饰）。利佳子的丈夫工作体面..展开

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《昼颜：工作日下午三点的恋人们》拍的非常不错，如果不是最后两集突然剧情急转直下，就是无可挑剔的日剧了。最后的结局，犹如《红楼梦》高鹗续作一样，生硬，说教，毁了这部精致的短篇连续剧。日本没有广电总局，但最后两集充满了“婚外情不能有好结局”，“建国后妖怪不能成精”的荒诞。

《昼颜》讲的是已婚夫妇出轨的故事，看的时候总让我想到《绝望的主妇》，《绝望的主妇》我追完了全部七季，感慨良多，真是一部平凡人的史诗。《昼颜》开始也有类似的主题，到结局我们能看到东西文化的巨大差别。

一对中产夫妇，一对普通的工薪阶层，一对教授和中学教师夫妻，怀才不遇的艺术家，初出茅庐的毛头小伙子。纱和小姐在五年的无性婚姻中苦苦挣扎，利佳子在貌合神离的玩偶之家偷偷找乐子，北野裕一郎和乃里子安静的家里二人几乎没有工作之外的交流，埋首各自的工作。乃里子刚升了副教授，作为女性殊为不易。

21世纪的今天，生而为人，应该都明白出轨不是一个人的问题。但在亚洲社会，尤其是日韩，出轨还是女性的原罪，破坏家庭，勾引有妇之夫，道德败坏，而对出轨男的责备都只是经不起诱惑。本来婚外情未必导向地狱，虽然也不是导向天堂，但更多时候是令男女重新发现自己认识情感的一个成长过程，结局通常是原来婚姻的解体，新感情的开始。但强大的传统和道德压力下，《昼颜》的结局变成了男女各自回归家庭，一哭二闹三上吊后，北野打断乃里子的道歉，生硬的把生活拉回正轨，继续行尸走肉的生活。利佳子（或许是因为孩子的缘故）继续回归她那个玩偶之家，继续人还在心已死了的生活。而她的真爱，艺术家加藤修，风波之后，伤了右手，几乎沦为街头画画的流浪者。唯一一点点平衡是纱和小姐不愿继续毫无灵魂的生活，纵火烧家，最终和丈夫离婚，走向未知。几个月的婚外情生活如春梦一场，成了平淡人生中的一点点缀，湮灭在生命的长河。

不得不说这个结局是令我非常郁闷的。但也许这也符合日本社会的主流价值观--婚外情不能有好结局。女主角纱和小姐最后忏悔--为了自私的爱让身边的亲人朋友都失去了笑容。可是稍微有点儿常识的观众都能发现，这些人过去的欢笑，是建立在她痛苦之上的，她又何须忏悔？也许正是如此压抑自己，努力忏悔说服自己，日本才有那么高的自杀率，那么多莫名其妙的自杀（例如村上春树小说里那些无始无终的故事一样）。压抑的结果是灵魂死亡，就此了却残生，或者不惜肉体惊世骇俗的死亡也要珍惜刹那的欢愉如《失乐园》。《失乐园》展示了在日本，婚外情的另外一个结局：男女殉情。仿佛两极之间，没有另一种“大团圆”结局了。

我不知道结局是为了弘扬正能量，让出轨的人没有好结局以便警示世人（正如《玉蒲团》一面无所不用其极的描述肉欲的快乐一面警告你要有时刻记住头顶的心空和内心的道德）还是为了讥讽一个如此变态的日本社会一定要强扭的瓜变甜哪怕加糖精。倒数第二集纱和的婆婆还在用自己的经历劝说儿子：不如离婚吧，彼此怨恨的人生活在一起很痛苦的。最后一集同一个婆婆带着儿子冲到现场捉奸扭打儿媳妇的情夫，索要高额的（精神损失）赔偿。总之，这部戏就这样生硬的结束了。明明大家都知道，你只能得到我的肉体并不能拥有我的灵魂，明明大家都知道爱到尽头如覆水难收，生活不可能回归，发生的一切不可能像一场春梦了无痕。难道主流价值观真的相信出轨而回归的爱人像一辆失而复得的自行车一样？

这部剧拍的好的地方是关于爱情。那些心动的感觉，爱一个人时会发现眼睛看到的平常景物都不同了，纱和和北野的小狗之恋，利佳子和加藤修之间爱的默契，乃里子爱的占有和妒忌，既符合人物性格又贴近现实，显然不仅仅是纸上编来的故事。

“见面拥抱，并不是爱的行为。就算分开也祈祷对方的幸福才是”。这是多么好的感悟，可惜，阴差阳错，真爱却不得不分开，去祈祷对方能在一段塑料感情得玩偶之家里获得幸福。

电影版作为剧情的延续就更过分了，电视剧只是告诉世人出轨不会有好下场，但电影直接赤裸裸的来了个更狠的：出轨者死。还好，编剧毕竟是读过莎剧的业界老手，在电视剧结尾留下了女性觉醒的曙光。在电影版里则让纱和小姐怀孕，强加了个光明的尾巴。不管电视剧还是电影，这么编都太离谱了，除了迎合社会大众的恶趣味我找不到别的理由了，另外，在这部戏里，警察简直是废物，第一部里对纵火不闻不问，第二部里对跳楼和故意杀人（车祸）视而不见。"<>""}

《昼颜：工作日下午三点的恋人们》拍的非常不错，如果不是最后两集突然剧情急转直下，就是无可挑剔的日剧了。最后的结局，犹如《红楼梦》高鹗续作一样，生硬，说教，毁了这部精致的短篇连续剧。日本没有广电总局，但最后两集充满了“婚外情不能有好结局”，“建国后妖怪不能成精”的荒诞。

《昼颜》讲的是已婚夫妇出轨的故事，看的时候总让我想到《绝望的主妇》，《绝望的主妇》我追完了全部七季，感慨良多，真是一部平凡人的史诗。《昼颜》开始也有类似的主题，到结局我们能看到东西文化的巨大差别。

一对中产夫妇，一对普通的工薪阶层，一对教授和中学教师夫妻，怀才不遇的艺术家，初出茅庐的毛头小伙子。纱和小姐在五年的无性婚姻中苦苦挣扎，利佳子在貌合神离的玩偶之家偷偷找乐子，北野裕一郎和乃里子安静的家里二人几乎没有工作之外的交流，埋首各自的工作。乃里子刚升了副教授，作为女性殊为不易。

21世纪的今天，生而为人，应该都明白出轨不是一个人的问题。但在亚洲社会，尤其是日韩，出轨还是女性的原罪，破坏家庭，勾引有妇之夫，道德败坏，而对出轨男的责备都只是经不起诱惑。本来婚外情未必导向地狱，虽然也不是导向天堂，但更多时候是令男女重新发现自己认识情感的一个成长过程，结局通常是原来婚姻的解体，新感情的开始。但强大的传统和道德压力下，《昼颜》的结局变成了男女各自回归家庭，一哭二闹三上吊后，北野打断乃里子的道歉，生硬的把生活拉回正轨，继续行尸走肉的生活。利佳子（或许是因为孩子的缘故）继续回归她那个玩偶之家，继续人还在心已死了的生活。而她的真爱，艺术家加藤修，风波之后，伤了右手，几乎沦为街头画画的流浪者。唯一一点点平衡是纱和小姐不愿继续毫无灵魂的生活，纵火烧家，最终和丈夫离婚，走向未知。几个月的婚外情生活如春梦一场，成了平淡人生中的一点点缀，湮灭在生命的长河。

不得不说这个结局是令我非常郁闷的。但也许这也符合日本社会的主流价值观--婚外情不能有好结局。女主角纱和小姐最后忏悔--为了自私的爱让身边的亲人朋友都失去了笑容。可是稍微有点儿常识的观众都能发现，这些人过去的欢笑，是建立在她痛苦之上的，她又何须忏悔？也许正是如此压抑自己，努力忏悔说服自己，日本才有那么高的自杀率，那么多莫名其妙的自杀（例如村上春树小说里那些无始无终的故事一样）。压抑的结果是灵魂死亡，就此了却残生，或者不惜肉体惊世骇俗的死亡也要珍惜刹那的欢愉如《失乐园》。《失乐园》展示了在日本，婚外情的另外一个结局：男女殉情。仿佛两极之间，没有另一种“大团圆”结局了。

我不知道结局是为了弘扬正能量，让出轨的人没有好结局以便警示世人（正如《玉蒲团》一面无所不用其极的描述肉欲的快乐一面警告你要有时刻记住头顶的心空和内心的道德）还是为了讥讽一个如此变态的日本社会一定要强扭的瓜变甜哪怕加糖精。倒数第二集纱和的婆婆还在用自己的经历劝说儿子：不如离婚吧，彼此怨恨的人生活在一起很痛苦的。最后一集同一个婆婆带着儿子冲到现场捉奸扭打儿媳妇的情夫，索要高额的（精神损失）赔偿。总之，这部戏就这样生硬的结束了。明明大家都知道，你只能得到我的肉体并不能拥有我的灵魂，明明大家都知道爱到尽头如覆水难收，生活不可能回归，发生的一切不可能像一场春梦了无痕。难道主流价值观真的相信出轨而回归的爱人像一辆失而复得的自行车一样？

这部剧拍的好的地方是关于爱情。那些心动的感觉，爱一个人时会发现眼睛看到的平常景物都不同了，纱和和北野的小狗之恋，利佳子和加藤修之间爱的默契，乃里子爱的占有和妒忌，既符合人物性格又贴近现实，显然不仅仅是纸上编来的故事。

“见面拥抱，并不是爱的行为。就算分开也祈祷对方的幸福才是”。这是多么好的感悟，可惜，阴差阳错，真爱却不得不分开，去祈祷对方能在一段塑料感情得玩偶之家里获得幸福。

电影版作为剧情的延续就更过分了，电视剧只是告诉世人出轨不会有好下场，但电影直接赤裸裸的来了个更狠的：出轨者死。还好，编剧毕竟是读过莎剧的业界老手，在电视剧结尾留下了女性觉醒的曙光。在电影版里则让纱和小姐怀孕，强加了个光明的尾巴。不管电视剧还是电影，这么编都太离谱了，除了迎合社会大众的恶趣味我找不到别的理由了，另外，在这部戏里，警察简直是废物，第一部里对纵火不闻不问，第二部里对跳楼和故意杀人（车祸）视而不见。{else}婚后生活并不幸福的家庭主妇笹本纱和（上户彩饰）心中愁绪无人能知，在超市打工之际她不测结识了刚搬到她家附近的泷川利佳子（吉濑美智子饰）以及某所中学的生物教师北野裕一郎（斋藤工饰）。利佳子的丈夫工作体面，家境优渥，但是这个空虚的女人却沉湎不伦带来的快感。纱和起初并不认同利佳子的人生态度，可偏偏在对方的安排下和颇有好感的北野越走越近。木讷老实的北野生活中也有诸多不快，叛逆开放的学生，不将自己放在眼里的同侪以及学术上风光无限的妻子（伊藤步饰）。他没有意识到，没有觉察到现未加注意喜欢上了单纯的纱和，两人跨越了那条禁忌之线。\r\n　　另一方面，利佳子被为丈夫的杂志画插画的加藤修（北村一辉饰）所吸引，危险的情感游戏，白日美人越陷越深……{end if}收起