死人和其他人

▲葡萄牙导演若昂·萨拉维扎和女导演Renée Nader Messora

这位80后的葡萄牙帅气导演若昂·萨拉维扎（João Salaviza）前途无可限量，他先后凭《竞争场地》（2009）和《拉菲尔》（2012）拿下戛纳短片金棕榈奖和柏林短片金熊奖，；处女作长片《群山》（2015）入围威尼斯电影节国际影评人周单元；第二部长片《死人和其他人》（2018）入围戛纳“一种注目”单元，获得评审团特别奖。

这部《死人和其他人》对他而言算是一种意外的突破，终于跳出他擅长的边缘青少年题材，将目光跨越到南美洲巴西原住民部落之上，是一部徘徊于纪录与虚构之间的实验作品。值得一提，这是他第一次与别的导演合作执导，风格和主题也有别于之前的大部分短片。

▲萨拉维扎第二部长片是混合纪录与虚构的实验作品

影片讲述生活在巴西北部Krahô的土著年轻人，他在父亲去世后一直做恶梦，并意外获得与亡父通灵对话的“萨满”能力。为了使父亲的灵魂安息，他必须组织一场特殊的仪式，但在此期间离奇染病，不得不前往附近的城镇治疗。经过治疗后，他逐渐迷失在眼花缭乱的现代化生活里，突然想抛弃家人和同胞独自留在城市。但作为一名原始土著人，他最终醒悟过来，重返原始部落，完成父亲的葬后礼，并最终接受自己的“萨满”身份。

关于传统族群仪式与现代文明的对比呈现和危地马拉导演杰罗·布斯塔曼特《火山下的人生》颇为相似，都是先后展示两种截然不同的生存环境，再制造出两者之间的剧烈冲突，逐渐显露出现代文明和科技对少数族群的同化，以及对原始部落文化的侵蚀这个主题。然而，这部作品的戏剧情节不多，特别是前半部分更偏向纪录片的意味。

▲影片的戏剧情节不多，更偏向纪录的意味

土著口述白人大屠杀的历史情节，萨满老者为病倒的男主角的驱邪仪式，以及最后男主角归来为其亡父举行压轴的葬后礼，充分彰显出两位导演对这个少数族群及其文化的深入观察。声音剪辑是最大亮点，山野丛林的虫鸣声与现代小镇的喧闹嘈杂声形成参照，并在主人公的一个梦中场景里实现完美的过渡与融合。这个惊艳的场景预示着主人公心态最终的转变，及其命运的归宿。

较为可惜的是，语焉不详的叙事并没有留下太多思索空间，导演在处理记录题材和虚构情节两者之间欠缺更成熟的考虑。据两位导演提及，由于他们无法听懂和理解土著演员的语言，所以很多场景都是让他们自由发挥，过后才透过翻译了解到他们拍摄的内容，这也许是纪录部分较为涣散和失焦的原因。两位导演并没有抓到最引人注目的时刻，即便是最后一幕男主角为亡父举行的仪式，也像是不加修饰的实录，结果只能说比枯燥的人类学纪录片稍微容易接受一点。收起