大城小事

剧情：周谦（黎明饰）是一名出诊医生，行事过分小心谨慎，缩手缩脚，不敢放手去做；小月（王菲饰）在家公关公司作主理人，生活和工作一样不同流俗，他们曾是一对相爱的情侣。小月接手一笔大生意，为即将八十岁的富商孟仕..展开

剧情：    04年的片子，王菲和黎明主演。香港电影金像奖上只得了两个音乐奖的提名。倒是长春电影节竟然拿了最佳男主角。黎明的表演和96年在《甜蜜蜜》中的表演并无二致，也许是本色出演，也许是角色需要，都是单纯又痴情的男主。而《大城小事》，基本上就是架空生活的浪漫主义爱情片。 影片里不断重复出现的东方明珠、外白渡桥、静安别墅，却一点也没让我觉得这是个发生在上海的故事。香港的制片团队，两个在北京出生，在香港发展的男女主演，确实哪一点都不与上海搭界。倒不如连城市也架空，单纯去构造一个“大城”的感觉。     “大城”的感觉如何体现，无非是香港人爱说的石屎森林、来去匆匆的生活节奏、便捷的公共服务、最新最快的资讯和对异端事物的最大包容。以上仅是个人一时之见，并非定义式的论断，读者大可不必认真。其实我自己这么撇清，倒显得是自己较了真。那么就顺便插一句题外话，伦敦也许可以算是个例外的“大城”。我没有到过伦敦，但是看朋友拍回来的照片，大多是红砖洋房，街上行人的表情也大多放松自然，不像我看过的许多都市街拍照那样，一个个神情凝重抑或面无表情。有机会很想去伦敦街头转转，去看一看这个城市的表情。当然，朋友和我能去到的，都只能是冰山一角，一座我生活了近二十年的城市，我都时刻感觉到它的陌生面，遑论其它。     今天上完瑜伽课，在往回走的路上，突然想起关于“归属感”这件事。一直以为归属感，往往是需要一点距离才能体会的，而离开过的人，则容易陷入一种尴尬的境地，有一种哪儿也回不去的怅然。今天突然觉得，其实归属感，只是熟悉与了然所带来的一种安定的感觉。就像《作女》里边卓尔的老公那样，“所有的东西都必须放在一个绝对固定的地方，任何时候一伸手，它们就会主动跳到他的手掌里；任何时候他奔着他的东西去，它们都老老实实在那等他。”但是城市是不会理会你想要的这种归属感，它每时每刻毫不停歇地“作”着。你只是离开了一会会儿，但是当你乘上熟悉的公交车时，它就会把你载到陌生的地方；城市里莫名其妙多出许多新的街道和大桥；外地游客对最新的景点和好料，根本比你还了。叶圣陶说，思念之所在，即是故乡。游子的思乡情怀便是一种对故乡的归属感。只是现在城市人口流通率大增，离乡和返乡，都变得容易许多，反而打破了自古乡愁如诗般的美感。也许应该说，熟悉之所在，即是故乡吧。思念的是过往，而熟悉的却是当下。对于慢节奏发展的古老城镇，思念足矣，而如今的城市，稍不留意，就只能望着它的背影怅然。城市如斯，人又何尝不是。     小月和周谦，只是理想版的卓尔和刘博，或者，是热恋期的他们。刘博这个名字，如果不是为了写文章，我压根不会记住，因为他在书里出现的篇幅实在太少，他在文章的开篇，就被决定了只能以过去式存在。然而对二者失败婚姻的描写，却是全文最最出彩之处，少了别处的哗众取宠和不合逻辑的拼凑，呈现得最为真实。小月也是个典型的作女，搞艺术的人非“作”不可，否则很快便江郎才尽。“作”不是个单纯的褒义词或者贬义词，喜欢她的时候那是“有个性，有创造力，敢为天下先，那叫可爱，叫生动，叫卓尔不群”，不喜欢了那就是喜新厌旧，爱折腾，最糟糕的是不可理喻。     从个性上看，小月和卓尔很像，不一样的是，现实主义小说里的卓尔遇上的只能是现实的刘博，热恋期被卓尔吸引，甚至为她写诗；知道她想去山沟里办学但缺乏经费，二话不说把一个月生活费都掏了出来，然后自己喝米汤喝到昏倒。恋爱的日子很美好，每天都不一样，各种新鲜感和新奇的体验。但生活是现实的，需要所谓的“归属感”，日子在重复，偶尔的改变是生活的调味剂，时刻改变，也许就成了负担，少了安全感。有些事，尝试一次是浪漫，长期以往便是折磨，喝米汤昏倒一次不但感人，还颇有年少轻狂和英雄主义的色彩，但没人想天天喝米汤昏倒吧。爆发力只是表象，能长久维持的方是找到了平衡的支点，一如瑜伽。     浪漫主义电影里的小月，遇到的就是浪漫的周谦。分手后还心心念念把药放进信箱，偷偷跟踪她的住址，然后立马搬到对面，以便在台风来临那一刻，第一时间冲到她家为她修理被台风刮倒的门。小月在不作的时候还是挺理智的，她说出了整部片子里那句被引为经典的话：“一开始我们就相爱得太容易了，进展得太快，关系发生了太多，结果你腻了，走了，现在感觉回来了，你又想在一起，要重新开始，然后呢？”     只是我不明白，小月此时面对周谦试探性的亲吻，会问他是什么意思，为何在影片之初，却不问问周谦那一番坦诚的言论是什么意思。先回顾一下周谦所说的那一番话：“我觉得跟你在一块儿，好像有种透不过气的感觉，你总是有用不完的精力，一直往前跑，跑得累了，口渴了，想喝水才问我喝不喝，但是你从来没有发现我不喜欢喝水，我只喜欢喝茶。我觉得我们两个好像少了一点什么感觉，或者缺了什么东西”。不知道是不是我太迟钝，我竟然没有听出这是一番分手前的演说词，似乎只是周谦对两人关系的剖析，他在这样一种单向配合的关系中，感觉到了疲惫，也许只是希望小月多关注一点他的感受而已。然而显然我和导演的理解全然不同，从片子的英文名Leaving me, Loving you即可了解，导演想说的，就是一个分手后却放不开手的故事。如此一来，小月那些过激的反应，似乎都可以得到解释了，只可惜，她的回答仍然让我很失望，她说的是“你不爱我了。谁呀！”王菲在这部片子里基本上是本色出演，唯独说这句台词的时候显得特别别扭，也许是因为她根本就懂，不是不爱，只是光有爱不能解决相处上的问题。     关于作和无理取闹的界限，每个人都有自己的标准。相信每个喜欢作的人，都是喜欢玩猜谜游戏的，喜欢谜语那种欲说还休的感觉，喜欢被猜中心思时的喜悦，就像在电台突然听到自己喜欢的歌，和从MP3里听到时的感觉是不同的。每个人多少有点这样的情怀，否则再现实不过的刘博，也不会写诗，因为诗歌就是诗人的谜面，在说与不说之间。但是要求对方在十二点前找到她，却不给任何线索；要求对方说出她想听的三个字，却没有任何提示，这于我而言，恐怕不是浪漫，却是折磨。现实生活中，没有编剧或导演在旁边提示台词，谁又能猜到谁的心思？     浪漫主义爱情之所以美好，就因为它是断章取义的。不需要交代过去，也无需保证未来，而当下，总可以是瞬间美好的，就像他们拥抱时所看的烟花。收起