庆余年第一季

《庆余年》追剧打卡✅ 起初觉得范闲人设好，现在觉得比起人设，演员的演绎才是灵魂所在。这个角色有很强的多面性，既要阴险狠辣、嚣张跋扈，又能撒娇卖乖、率真赤诚，还要有清晰的成长线和若有似无的孤独感，在积极入世的同时有着不期然的出世瞬间。面对同一件事情，在与不同人周旋的过程中要扮演不同的角色、呈现不同的情态。比如林珙之死，他前后在范建、庆帝、林若甫、林婉儿面前演了四次，态度因对方的身份和双方的信息差而各不相同。从初登场时的活泼狡黠到后期的美强疯，贯穿始终的戏中戏中戏和反差感很容易让角色变得割裂，导致观众抓不到主心骨。但剧里范闲复杂的特质糅合得生动自然，其性格里共时的多元和历时的变化都有迹可循，越是往下看去就越是相信这个角色，相信这是一块有着无数切面的钻石，而不是粗暴粘起来的若干块玻璃。 演员自己也是深深相信这个角色的，笃定的自信发乎于信念感，呈现出来的少年神情灵动、体态潇洒，我会渐渐忘了张若昀是谁，屏幕里生动耀目的人只是范闲。昀身上的少年感真难得，正因为本人已不是少年的年纪，少年感才值得拿来说道。范闲、徐凤年、李大为没有一个出戏，他们有的城府深，有的太油滑，但到底都是意气风发的坚韧模样。少年是未竟之书，是未知与可能性的总和，让你没来由地相信他会经历风雨但必定乘风破浪，会遭受摧折但必定秀拔于林。台词功底也给我很大惊喜，雄辩时铿锵有力，质询时掷地有声，温情时柔和清澈，撒娇时乖巧娇软，愿意给声音好听台词扎实的演员更多偏爱，听他们说台词本身就是享受。 剧里除了那谁画风格格不入堪称败笔足以用灾难来形容以外，其他演员都很不错。最后几集昀仿佛在对着木头说话，可怜见的。看样子第二季言公子戏份会很重，我有一个小小的请求……呃。几个老演员格外出彩，印象最深的是范闲推着陈萍萍看叶轻眉种下的野花，吴刚说“生命自能找到蓬勃之路”时的语气何其温柔，哪怕不知所有的前因后果，也会为这句话里举重若轻的眷恋动容。 王倦塑造人物挺有一套，除了主角揉得像个千层饼，其他角色个个性格鲜明、色彩浓重，很容易被人记住。通过漫画式的夸张，观众基本上能在一个角色初登场时便抓住他的特征，这点在大宋和雪中里也有体现。 再就是整部剧的节奏非常好，导演对整体情节的把控和一个个小高潮的营造很精妙，把观众的爽点拿捏得死死的，比雪中要高明太多了。印象最深的几个片段，广信宫里范闲和长公主之间暗流涌动、剑拔弩张的气氛在最后拉空气弓示威的刹那有了出口；北齐上京城范闲翻上车顶单刀护旗，一路上危机四伏的紧张感在嚣张的挑衅中得到了宣泄；庆帝召太子、二皇子、范闲辩论林珙死因，三人明枪暗箭相互掣肘等等，剧情时而诙谐时而严肃，节奏有张有弛，保有新鲜感的同时又不至于让观众感到疲劳。 特别提一下宴会作诗，剧情到这里进度一多半，我开始思考这部典型的穿越爽剧有哪里不那么典型，大概就是所谓爽点外壳下遗世独立的孤独感吧。本来挺装逼一情节，因对范闲心境的刻画有了格外苍凉的意境。为何少年说愁，因他与这世界格格不入，因他的孤独无人能懂。“万里悲秋常作客，百年多病独登台”“不知天上宫阙，今夕是何年”“前不见古人，后不见来者”“无处话凄凉”。他不是在利用诗词招摇炫耀，而是在借诗酒抒解满怀悲凉，更是在文采风流中怀念那个真正属于自己的世界。这里必须大夸特夸张若昀的台词，他成就了这个角色的潇洒与孤独、率真与沧桑。还要大夸特夸导演，运镜节奏太好了，不愧是经典片段，酣畅淋漓。这里还让我想起前几集范闲深夜长街独舞的片段，我很喜欢印象也很深刻，感觉有点致敬《雨中曲》的意思。天地广袤，人间熙攘，而他只是自无名处飘摇而来的过客。那些少年风光鲜衣怒马背后，是下意识抛出的新鲜词句无人能懂；那些勾心斗角权谋算计背后，是观念冲突权力倾轧下的失望与不甘。 文戏武戏都很漂亮，披着玄妙世界观的权谋剧，各方势力的机巧算计环环相扣，虽然有点爽文套路但没有明显的逻辑硬伤。打戏一看就是请了武指的（此处狠狠拉踩），最酣畅的一段就是前往北齐途中的石林缠斗，实景拍出来果然大气。看的时候觉得拍得挺不容易的，感谢剧组和演员的付出吧。感情戏中规中矩，能get到李沁的可爱但人设单薄了些，不知所起的一见钟情也不如欢喜冤家日久生情好嗑。范闲和海棠的相处模式蛮有火花，潇洒自我的海棠也是最像叶轻眉的姑娘。在男频种马文里谈女性塑造没什么意义，只是我有种感觉，比起男主的情人，海棠更像男主的兄弟朋友，也因此比其他姑娘都更鲜活立体。不管怎么说改编后的爱情线至少是干净的，我恐种马后宫。除了爱情，男主和其他人的感情戏要更动人一点，包括奶奶、滕梓荆、肖恩、庄墨韩甚至沈重等等。 其实前面几集包括滕梓荆去世我都没有什么触动，中期从诗会开始才越来越上头，也觉得范闲越来越帅（也可能是真的瘦了不少），剧情有种持续走高的感觉，越往后越精彩。豆瓣7.9分感觉还是低了。在我这值8.2-8.6吧。 最后送给闲儿一句话:“世界越来越美了，我独自一人，却很自在。我别无所求，只想被阳光晒透。”收起