奇迹(1989)
成龙,梅艳芳
这部电影和福尔摩斯基本没什么关系,甚至并不是一部悬疑推理电影,而是一部女权电影。叙事功能居于次位,真正的功能是宣传女权主义政治主张。人物设定也并不完全贴合原著,可以视为AU,或者套皮作品。
影片两条主线:Mycroft、Sherlock和Enola的母亲失踪了,Enola离家出走寻找母亲;Tewkesbury子爵同样失踪,Sherlock接了案子,和他的家族分头寻找。
两大看点,分别是Sherlock的颜值和Tewkesbury的颜值。(就是这么肤浅!)
——剧透分割线——
两条主线的交叉有两次,第一次是两个离家出走的少年在火车上初见,Enola帮助Tewkesbury摆脱了追踪的杀手,两人相伴去往伦敦;第二次是Enola发现,母亲离家的目的是促使议会通过普选权改革,让更多的人享有政治参与权利;而Tewkesbury被追杀,以及他的父亲被刺杀,原因都是他们支持普选改革,并且是关键一票。双方的利益和目的是重合的,因此Enola再次寻找Tewkesbury,帮助他回归家族,成功参与投票。
影片背景设定在19世纪80年代,19世纪末英国的普选权改革仅仅涉及到阶级的普及,不断降低选民资格;但是妇女直到1918年才拥有不平等的选举权,1928年获得平等的选举权,1969年英国才实现了真正的完全平等的选举。对于广义的女权主义而言,追求的目标不仅仅是两性之间的平等,还有消灭任何形式的不平等,少数族裔、性少数群体、贫困者和社会边缘群体都是女权运动的团结和关注对象,这应该也是Enola母亲试图通过暴力方式影响选举结果的原因。
本片中的女性可以分为两类,一是以Enola母女为代表的自由革新派,另一是以Tewkesbury祖母和女校校长Harrison太太为代表的守旧派(这是Harrison被黑得最惨的一次!)。
男人则可以分成三类,一类是Mycroft为代表的坚定男权主义者,主张女性的价值就是结婚生子,不宜抛头露面给家族丢人;第二类是Sherlock为代表的中立派,对女权并不关心,自以为不表态就是很民主的做法,但实质上是在纵容不平等、享用不平等带来的福利。一开始Enola希望Sherlock成为她的监护人,但最后她已经不需要监护人,Sherlock并不是一个完全正面的角色,更多时候是个提供名头和衬托作用的工具人(虽然是个美丽的工具人)。
第三类是Tewkesbury这种介于boy和man之间的社会新成员,他们还在社会化过程之中,尚且保持赤子之心,将每个人都当做人看,而不是用标签符号取代了人性。Enola对他来说是旅伴、战友和懵懂的恋人,而不是一个贵族女性、潜在的结婚繁殖对象。但是他身处于男权社会之中,社会化会将他转化为第一类或第二类,这也就为什么我认为感情线处理得很好——有过共患难,感受过爱和陪伴,最终并没有在一起,是因为Enola清醒地认识到双方的立场已经不同,感情并不能抵消这一切。
三类男性里面没有任何一类能够成为女权的支持者,不管是Enola、妈妈还是反派Boss奶奶,最后都要靠自己,men are useless。
影片的镜头语言非常具有符号性,例如用对称构图营造安静的、严肃的甚至是压抑的氛围。
整体的画风更像是儿童片(参考《乔乔的异想世界》),采用很多符号化的、代表性的装饰元素,但色彩更加明快纯粹,具有一种梦幻感。
说完了优点,来说说缺点。
首先,剧本和镜头一样,过于直白。台词像是直接从宣传单上抄的slogan,对于女性的生存境况反应不足。Harrison女子学校的模式类似于使女的故事,极为压抑人性,反而显得荒谬。而且,进入这种学校是贵族女性的道路,那么城市平民女性和农村女性过着怎样的生活?她们有没有机会像Holmes小姐这样,受过文学、体育、化学的训练,离家出走还带了几乎花不完的钱?
剧情安排也过于直白,一句话线索恨不得复读十次,就像是老师怕你记不住课文,画了重点还要敲黑板。
第二,我不明白编剧套用Holmes背景的意图是什么。Mycroft的形象被极度扁平化,加上真正的Holmes影视剧珠玉在前,显得像个丑角。这个故事如果落实在原创人物身上未尝不可,加上推理元素恐怕只是为了蹭个热度。
第三,打破第四堵墙的手法真的已经用烂了,我产生审美疲劳了,可不可以不要再camera talk了?please?
总的来说,建议与女性朋友一起看,不要妄图男性能共情。被两位漂亮男人蛊得神魂颠倒的时候还可以一起尖叫。
收起
成龙,梅艳芳
成龙,刘浩存,郭麒麟,吴京,余皑磊,容祖儿,于荣光,安志杰,释彦能,郎月婷,小沈阳,李治廷,潘斌龙,贾冰,印小天,唐季礼,吕良伟,孔琳,张双利,陈铭
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