不要再见啊，鱼花塘

剧情：爷爷去世了，奶奶独居在家。屋子里充满了奶奶关于过去的印象，这些印象甚至固化成了物品、动物和人，有了自己的生命，而奶奶，则像是失忆了，在失忆的人面前，时间彻底失效。\r\n　　叶子毕业回到家，过最后一..展开

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看了一些短评，大家都很犀利，在这个电影不重要的地方，谁都能对电影评价两句。

那我也说两句，短评写不下，写篇长评吧。

我在看的时候想到的不是布米叔叔不是路边野餐也不是漫游，我第一个想到的是一步之遥。

有人说一步之遥让观众在影院看了场百老汇的大腿舞，而我觉得花鱼塘让我回到了那早就被拆掉建成文化宫的人民公园。

也许不止安徽不止河北，八九十年代的全中国都有人民公园，那时候的小孩都会记着那些用玻璃纤维做成的小动物雕像，还有纸片子假山，石桌石椅。

这场如梦幻泡影的歌舞，也许在剧本里就是一句话“她在这里碰到了一场童年的音乐剧”。没什么叙事作用，在这个电影不重要的地方，无论是手握庞大资源的大导演，还是自费拍片的小导演，都在这个没什么叙事作用的环节使出浑身解数，让观众看一看除了台词除了视听语言外，最美的东西，最纯粹的东西。

一步之遥中，王天王给你讲了什么是库里肖夫效应，花鱼塘中角色直接跟导演说，我不想演了。

两部电影都使用了间离，尊重观众的导演，在银幕与观众对话，她/他 告诉你，这是电影，这是梦，她/他 告诉你，进去吧，出来吧，在这个谁都能对电影评价两句的地方，太多听不懂电影语言的人，不知道是艺术家们生不逢时还是生命总是孤单的。

马走日说，我还是个孩子。叶子说，我不想长大。一个是理想者的幻灭，一个是幻灭者的逃亡，他们只能在此刻囿于银幕里，因为在电影不重要的地方，不重要的也不仅仅是电影，是什么我不说，懂自懂。

不管是手握庞大资源的大导演还是自掏腰包的小导演，无论是直男还是女性主义者，都在此刻没有讨论性别没有讨论政治，个人的生命经验中，时事永远轻薄于信仰，本应如此。

在电影不重要的地方，谁都能对电影评价两句的地方，观众的口碑其实对自我的艺术家不重要，反而艺术家的存在对观众才重要，迫在眉睫地重要。"<>""}

看了一些短评，大家都很犀利，在这个电影不重要的地方，谁都能对电影评价两句。

那我也说两句，短评写不下，写篇长评吧。

我在看的时候想到的不是布米叔叔不是路边野餐也不是漫游，我第一个想到的是一步之遥。

有人说一步之遥让观众在影院看了场百老汇的大腿舞，而我觉得花鱼塘让我回到了那早就被拆掉建成文化宫的人民公园。

也许不止安徽不止河北，八九十年代的全中国都有人民公园，那时候的小孩都会记着那些用玻璃纤维做成的小动物雕像，还有纸片子假山，石桌石椅。

这场如梦幻泡影的歌舞，也许在剧本里就是一句话“她在这里碰到了一场童年的音乐剧”。没什么叙事作用，在这个电影不重要的地方，无论是手握庞大资源的大导演，还是自费拍片的小导演，都在这个没什么叙事作用的环节使出浑身解数，让观众看一看除了台词除了视听语言外，最美的东西，最纯粹的东西。

一步之遥中，王天王给你讲了什么是库里肖夫效应，花鱼塘中角色直接跟导演说，我不想演了。

两部电影都使用了间离，尊重观众的导演，在银幕与观众对话，她/他 告诉你，这是电影，这是梦，她/他 告诉你，进去吧，出来吧，在这个谁都能对电影评价两句的地方，太多听不懂电影语言的人，不知道是艺术家们生不逢时还是生命总是孤单的。

马走日说，我还是个孩子。叶子说，我不想长大。一个是理想者的幻灭，一个是幻灭者的逃亡，他们只能在此刻囿于银幕里，因为在电影不重要的地方，不重要的也不仅仅是电影，是什么我不说，懂自懂。

不管是手握庞大资源的大导演还是自掏腰包的小导演，无论是直男还是女性主义者，都在此刻没有讨论性别没有讨论政治，个人的生命经验中，时事永远轻薄于信仰，本应如此。

在电影不重要的地方，谁都能对电影评价两句的地方，观众的口碑其实对自我的艺术家不重要，反而艺术家的存在对观众才重要，迫在眉睫地重要。{else}爷爷去世了，奶奶独居在家。屋子里充满了奶奶关于过去的印象，这些印象甚至固化成了物品、动物和人，有了自己的生命，而奶奶，则像是失忆了，在失忆的人面前，时间彻底失效。\r\n　　叶子毕业回到家，过最后一个暑假，不断被家中不可捉摸后行动变化迅速的印象骚扰。这些印象有些像是爷爷、有些像是小时候的自己、有些谁也不是，是陌生人、一只猫或是一丛草。关于过去的印象在万物之间流转，叶子从害怕到慢慢接受到爱，是接受伤心的童年、是爱爷爷到爱一切，用这样的方式和世界在一起，重新认识和爱这个世界。\r\n　　家中的奶奶也得以和印象中的故人们重逢，终于，在一个晚上，所有人一起迎来了一场盛大的告别。\r\n　　可能并不是告别，这是奶奶的一场梦，在梦里，大家永远在一起了。{end if}收起