问苍茫

众所周知，影视作品中的光影是相当重要的主题传递手段。光线色调的冷暖、光线与阴影的比例、光影背后所代表的比喻意义都对整体基调的渲染起着不可忽视的作用。判断一部剧的好坏，一个导演的能力，不得不看镜头语言中的灯光呈现。毛泽东剧照

而从率先发布的剧照中，大家就能看出《问苍茫》的镜头质感。滤镜形成了一种类油画的效果，明亮的光线落在青年毛泽东的左脸。他仿佛面向光明，自信而乐观。而右半脸则被藏在暗色中，线条凌厉锐利，给人一种坚毅和沉着感。理想信念与个人特质通过灯光汇合在一起，让我不禁对这部剧的镜头呈现充满了期待。而几集播出后，我只能说，谁看了不夸一句绝绝子。下面就给大家细数一下剧里的灯光呈现。

暖色调的灯光首先出现在生活表达中。

家庭团圆时刻的悬灯营造出一种其乐融融的温情氛围。回到家乡的毛泽东开心地询问弟弟妹妹们的近况，泽覃的句句玩笑使环境更加轻松愉快。烟火化的吃饭场景将毛泽东从中华民族的“大家长”还原为亲缘关系中的“小家长”，生活场面使他丰满而立体，有血有肉。

与丈母娘在一起的毛泽东也显得格外生动，在长辈面前他些微拘谨，但又极其喜悦，家的温暖与理解为毛泽东远赴各地进行革命实践稳固了“大后方”。还原生活的场景在使观众与人物共感的同时也提示出：革命事业的背后其实是千千万万个伟大家庭的牺牲、支持与鼓励。

而在革命事业中，灯光则颇富隐喻义。

马林代表兴至高歌时，桌上的独灯与歌词交相呼应。“远处的灯火”正是革命追逐的方向，是革命的理想与前途。而此时黄庞二人被说服加入党组织，工人运动正如火如荼开展，可谓率先埋下了革命的火种，点燃了一盏“灯”。

在各位青年不断商议讨论如何开展运动时，点燃的灯火随着人数的增加也越来越多，一盏独灯开始引燃其他光源，仿佛有扩大之趋向。

当工人们终于走上街头为自己的利益抗争时，熊熊燃烧的火炬已成燎原之势，曾经的簇簇微光终于照亮了前行的路。年轻的政党渐渐壮大，并在坎坷跌宕之中迈出了振奋激昂的一步。

不知大家是否还记得，曾经的矿工场景暮色暗沉，阴郁压抑，让年轻的教员与观众都沉重不已，黑灰的色调映射他们内心的痛苦，没有一盏灯，就像他们没有一条生路。

毛泽东第一次来到安源时矿井里闪烁着照明用灯，这一画面和高举火焰走上反抗之路的工人运动场面重合起来。曾经的种子破土而出终成大树，更加说明革命的道路需要根植人民、向下扎根，需要知行合一、融入群众。

空镜的设置也很有意思。

罢工走上正轨、取得胜利时，初生的圆日从东方冉冉升起。

当运动遭到暴力镇压，牺牲者不计其数时，所有的光源都被云层屏蔽，暴风雨即将来袭。

黄庞二人被害时，毛泽东的窗外纷纷扬扬的大雪，暗示着“行路艰难”，也映射他沉重的心绪。这种气氛的烘托在《问苍茫》中随处可见。

之前一直很困惑导演为何要将黄庞二人的被害处理成完全黑白，红色的血流入白色的雪，颜色的极大反差岂不是更有冲击力？现在才明白，这时的他们仍然走在一条不见前途的道路上，前路如何谁又可知，他们仅是凭着一腔热血往前闯，是他们抛头颅洒下的鲜血为这个世界一点一点赋予了颜色。

“光”是一个很有意思的意象。在《问苍茫》里，镜头语言里的灯和文字语言里的光在结构上构成了转喻关系，相当用心。革命的道路靠光指引，与光伴行；胜利的火炬也需光点燃，由光凝聚。星火灼灼，点燃群山万壑；灯火永续，照亮着前行之道路。收起