平成细雪

剧情：改编自谷崎润一郎作品《细雪》。\r\n　　关西地区芦屋之莳冈世家，大姐高傲强势，二姐体贴务实，三妹优雅暧昧，四妹热情奔放，以四姐妹为中心开展之爱恨情仇。\r\n　　二姐幸子于结婚后与丈夫搬至芦屋，与..展开

剧情：{if:"

我是喜欢这次改编的。大刀阔斧地删掉了很多无谓的情节——比如所有外国人的部分——着重表现几个姐妹的内心戏。尤其是强行给大姐加出来的戏份，使大姐不再与三姐妹对立、边缘化，四姐妹之间的冲突、和外界的冲突，都变得更丰富和细腻。让人能够更深刻直观的审视姐妹这种世界上最微妙的关系——不管我们在外面碰撞的如何焦头烂额，回到家里又如何的口角，但彼此互为姐妹这件事，已经是板上钉钉无法改变的了。

嗯，从这层意味上来说，古典小说还是有着古典美。你看现代的人，彼此之间哪还有什么深刻的牵绊。一言不合就老死不相往来，才是现代人的处世哲学。

原著中基本都是只有三姐妹在赏花，看的也都是樱花。到了平成时代，四姐妹凑齐了，赏的不再是转瞬即逝但绚烂无比的樱花，而是悄然走在京都的红叶隧道。好景不会每日常在，家族声势凋零了，这日子也还得继续过不是么。

反正我很喜欢这一版的平成审美。中山美穗po出来的一些花絮照片，会让人觉得这四姐妹虽然身穿着和服，似乎是活在过去的画卷之中，但又有着强烈的欲望想要从那画卷中走出来。不，是已经走出来，试着一点点感受并适应这崭新的时代吹来的风。

原著中的大姐和大姐夫，只不过是随波逐流非常务实的两个人。家道中落，他们不得不搬去东京谋求更好的发展。一下子从堂煌的老宅搬去了涩谷一个小小的出租屋。此后他们就忙着适应新的生活，对三妹和小妹，纵然想要约束，也力不从心。至于他们在这时代的洪流中到底心里想些什么，没有人知道。

而在这次改编中，大姐不再是被一堆儿女缠住的家庭主妇，她的所有子女也都被编剧“砍掉”，大快人心。第一次，有人开始关注大姐的内心世界。并且把远在东京和其他姐妹割裂的她拉了回来。又因为是中山美穗来演，几笔描白的镜头，使得原著中毫无亮点的大姐变成了这出戏的主心骨。

大姐本身就是莳冈家，就是所有没落的贵族的代表。外强中干，只能靠变卖家产度日如年。一方面，她对离经叛道的妹妹管教严格，不许她有辱家门。另一方面，她也会怀疑，自己到底是在维护着些什么。自己为什么要在那个老旧的家里做着古板的家长？明明世间都已经没有人记得莳冈家了，明明一切都不再重要了。明明她也想回去年少时暗恋街口打工的大学生的时候。明明她喜欢别人叫她いとはん，而不是当家的……几个落寞的镜头，真的太好看了！欲言又止，心事重重。被什么锁在了过去，又不甘心又无可奈何的。

在外人看来，大姐的丈夫似乎是一个只知道变卖自己岳父遗产的上门女婿。然而背地里，他默默从自己就职的银行借了钱，还清了死去的岳父留下的巨额债务。但这些其它姐妹都不知道，小妹还惦记着父亲死后说是要留给自己的嫁妆费。当小妹几次伸手问大姐和姐夫讨要这笔费用的时候，给不出来的姐夫固然是窘迫的，但他也没有道破。以至于他那最小的小姨子更加不太瞧得起他，所以会在发神经的时候冲着大姐说什么“相亲不过就是抽签罢了，你能说你抽得那个是上上签吗？”

是的，原著中只有大姐和姐夫把小妹赶出家门、否定她的所有。改编中也有了小妹“逆反”的质疑大姐的人生。所以更加好看了。

大姐跟丈夫两人最后一次在偌大的古宅里吃饭，她像小女生一样为丈夫鼓掌。看得我差点眼泪都流下来。你会突然明白，爱情才不是什么抽签。是日以继夜的相濡以沫，是从一开始就决定要共度大风大浪与平淡如水的生活的勇气。

二姐的选角，我不置可否。心目中更向往的casting是石田ゆり子。一方面心疼妹妹，一方面又担心妹妹们做出有辱门楣的破格的事情。表面看上去风风火火，但其实内心没有什么主见。这种“唧唧歪歪”又不失温柔美貌的体面女子，多么适合石田ゆり子啊！

不过既然是平成细雪，高冈早纪也可以接受。多了点色气，多了点咋咋呼呼。平成嘛，可以理解。无伤大雅。但改编中把二姐夫也削弱了，稍嫌有点不过瘾。二姐夫算是难得的日本文学中一个完美的男性形象。对妻子疼爱有加，对妻子的妹妹尽心尽力，关爱备至。为了雪子的婚事，陪了一次又一次无聊的饭局不得止，还主动接触相亲对象，亲自了解对方的品行和心意。哪怕雪子怠慢了人家，惹得对方勃然大怒，他也没有责怪雪子，反而自己写信给男方解释个中缘由，并始终维护自己小姨子的尊严。台风天冒着生命危险去找小妹。在大男子主义被认为是理所当然的大和民族，这种并非因为爱情、而是从心底里尊重女性的男性形象，真的不多得。可惜改编的版本里对比基本没有描述，略遗憾。

伊藤步的雪子，很多人诟病。我却觉得甚好。雪子的缺点与优点，都在这里被放大了。伊藤步既演绎出了雪子的低眉顺眼，又演绎出了她骨子里的倔强。

“明明自己也是个浑身缺点的人呢。”全剧里她的这句自嘲演绎得最好。频频相亲却迟迟结不了婚的女子，放在哪个年代都是不被社会认可的“问题人士”。然而雪子并不被这样的社会影响，那种内心里的坚定，其实比小妹瞎JB追求的所谓自由恋爱，更让人动容。如果可以凑合的话，雪子一早已经结婚了。跟大姐一样生了一窝孩子都不一定。但她不想凑合。表面上她被姐姐们姐夫们牵着鼻子走，被安排一次又一次相亲，实际上她在传统的方式里寻找一个真的能跟自己作伴一生的对象。哪怕是各方面条件已经很完美的男人，不能让她在对方面前放松自己的，她的嘴巴上也自然无法说出“我愿意”。

那种倔强，不是小妹动辄大哭大喊的浅薄，是一种隐藏在温柔后面的顽固与坚持。就像她拒绝的最后一个相亲对象，明明都鼓起勇气接了电话了，明明心里也是想跟他一起吃饭的，但是说出来的话就变成了“我那天有事要办”。这话说出来她自己都吃了一惊，然后握着话筒不语。似在等待对方再来游说，偏偏对方也是个不解风情的人，就此道了别。

直到她遇到了子爵（ムロツヨシ），为整个故事带来了明朗的节奏。子爵跟莳冈家一样，时过境迁，除了一个虚名身无长物。原著中子爵正失业，这次改编把子爵写成了广告公司的CD（还是电博堂的CD，真是笑死人了）。虽说是子爵，可他行为举止丝毫没有贵族气息，甚至因为自小在国外长大，还有些粗鲁。但因此他有着更加开阔的视野。只有他完全不介意莳冈家一切乱七八糟的有的没的破事儿。只有他对雪子说，我是想娶你，又不是娶你的妹妹。求婚戒指掉到关东煮里再捡起来擦干净留着继续求婚也是非常随意和不羁了。

一个那么古典的雪子，一个连相亲对象一点点的瑕疵都不能接受的雪子，一个在男人面前总是紧张拘束无所适从连大气都不敢出的雪子，只有在子爵面前，她笑了，敢大声表达自己的不满了，敢发发小脾气，也敢主动上门去寻求和解。两个不被社会认可的小孩子，终于找到伴了。真好！

要说原著中雪子那些相亲对象，可以说是渣男展览会。跟二姐夫恰恰相反，既不懂得尊重女性，也不懂得欣赏女性。只把女性当做自己的附属品，寻找的不过是一个门当户对的美貌妻子为自己锦上添花。也难怪雪子对他们总是不置可否，鼻子里哼一下，也就算了。

至于小妹，无论是原著中还是改编后，都无法喜欢这个人物。说来也奇怪，这个人物代表的是敢爱敢恨的新时代女性，整个人生也是大起大落很有看点的，而且只有这个人物，是有着谷崎润一郎前期的“恶魔风格”的影子。但为什么就是不讨人喜欢呢？改编的版本已经很努力的在删除她身上的棱角了。比如她卖掉启少爷送的戒指，是为了给心上人板仓买相机。而原著中，她屡屡收到启少爷从自家店里顺出来的珠宝首饰，大多换成了钱，用在了自己身上。并且，她对对自己有好感的男性，往往不加拒绝，先暧昧一阵子，得到些好处（物质上的或是精神上的），再慢慢盘算。我倒不是觉得这种“行为不检”的女子就该被钉在道德的耻辱柱上，只是我觉得小妹身上完全没有能打动我的点。更何况，SP版本中最大的败笔就是小妹的选角实在太失败。既没有古典美，也没有现代美，演技还很渣，所有关于她的篇幅都想快进。遐想了一下，大概只有高畑充希来演，才可能让人觉得不讨厌吧。 "<>""}

我是喜欢这次改编的。大刀阔斧地删掉了很多无谓的情节——比如所有外国人的部分——着重表现几个姐妹的内心戏。尤其是强行给大姐加出来的戏份，使大姐不再与三姐妹对立、边缘化，四姐妹之间的冲突、和外界的冲突，都变得更丰富和细腻。让人能够更深刻直观的审视姐妹这种世界上最微妙的关系——不管我们在外面碰撞的如何焦头烂额，回到家里又如何的口角，但彼此互为姐妹这件事，已经是板上钉钉无法改变的了。

嗯，从这层意味上来说，古典小说还是有着古典美。你看现代的人，彼此之间哪还有什么深刻的牵绊。一言不合就老死不相往来，才是现代人的处世哲学。

原著中基本都是只有三姐妹在赏花，看的也都是樱花。到了平成时代，四姐妹凑齐了，赏的不再是转瞬即逝但绚烂无比的樱花，而是悄然走在京都的红叶隧道。好景不会每日常在，家族声势凋零了，这日子也还得继续过不是么。

反正我很喜欢这一版的平成审美。中山美穗po出来的一些花絮照片，会让人觉得这四姐妹虽然身穿着和服，似乎是活在过去的画卷之中，但又有着强烈的欲望想要从那画卷中走出来。不，是已经走出来，试着一点点感受并适应这崭新的时代吹来的风。

原著中的大姐和大姐夫，只不过是随波逐流非常务实的两个人。家道中落，他们不得不搬去东京谋求更好的发展。一下子从堂煌的老宅搬去了涩谷一个小小的出租屋。此后他们就忙着适应新的生活，对三妹和小妹，纵然想要约束，也力不从心。至于他们在这时代的洪流中到底心里想些什么，没有人知道。

而在这次改编中，大姐不再是被一堆儿女缠住的家庭主妇，她的所有子女也都被编剧“砍掉”，大快人心。第一次，有人开始关注大姐的内心世界。并且把远在东京和其他姐妹割裂的她拉了回来。又因为是中山美穗来演，几笔描白的镜头，使得原著中毫无亮点的大姐变成了这出戏的主心骨。

大姐本身就是莳冈家，就是所有没落的贵族的代表。外强中干，只能靠变卖家产度日如年。一方面，她对离经叛道的妹妹管教严格，不许她有辱家门。另一方面，她也会怀疑，自己到底是在维护着些什么。自己为什么要在那个老旧的家里做着古板的家长？明明世间都已经没有人记得莳冈家了，明明一切都不再重要了。明明她也想回去年少时暗恋街口打工的大学生的时候。明明她喜欢别人叫她いとはん，而不是当家的……几个落寞的镜头，真的太好看了！欲言又止，心事重重。被什么锁在了过去，又不甘心又无可奈何的。

在外人看来，大姐的丈夫似乎是一个只知道变卖自己岳父遗产的上门女婿。然而背地里，他默默从自己就职的银行借了钱，还清了死去的岳父留下的巨额债务。但这些其它姐妹都不知道，小妹还惦记着父亲死后说是要留给自己的嫁妆费。当小妹几次伸手问大姐和姐夫讨要这笔费用的时候，给不出来的姐夫固然是窘迫的，但他也没有道破。以至于他那最小的小姨子更加不太瞧得起他，所以会在发神经的时候冲着大姐说什么“相亲不过就是抽签罢了，你能说你抽得那个是上上签吗？”

是的，原著中只有大姐和姐夫把小妹赶出家门、否定她的所有。改编中也有了小妹“逆反”的质疑大姐的人生。所以更加好看了。

大姐跟丈夫两人最后一次在偌大的古宅里吃饭，她像小女生一样为丈夫鼓掌。看得我差点眼泪都流下来。你会突然明白，爱情才不是什么抽签。是日以继夜的相濡以沫，是从一开始就决定要共度大风大浪与平淡如水的生活的勇气。

二姐的选角，我不置可否。心目中更向往的casting是石田ゆり子。一方面心疼妹妹，一方面又担心妹妹们做出有辱门楣的破格的事情。表面看上去风风火火，但其实内心没有什么主见。这种“唧唧歪歪”又不失温柔美貌的体面女子，多么适合石田ゆり子啊！

不过既然是平成细雪，高冈早纪也可以接受。多了点色气，多了点咋咋呼呼。平成嘛，可以理解。无伤大雅。但改编中把二姐夫也削弱了，稍嫌有点不过瘾。二姐夫算是难得的日本文学中一个完美的男性形象。对妻子疼爱有加，对妻子的妹妹尽心尽力，关爱备至。为了雪子的婚事，陪了一次又一次无聊的饭局不得止，还主动接触相亲对象，亲自了解对方的品行和心意。哪怕雪子怠慢了人家，惹得对方勃然大怒，他也没有责怪雪子，反而自己写信给男方解释个中缘由，并始终维护自己小姨子的尊严。台风天冒着生命危险去找小妹。在大男子主义被认为是理所当然的大和民族，这种并非因为爱情、而是从心底里尊重女性的男性形象，真的不多得。可惜改编的版本里对比基本没有描述，略遗憾。

伊藤步的雪子，很多人诟病。我却觉得甚好。雪子的缺点与优点，都在这里被放大了。伊藤步既演绎出了雪子的低眉顺眼，又演绎出了她骨子里的倔强。

“明明自己也是个浑身缺点的人呢。”全剧里她的这句自嘲演绎得最好。频频相亲却迟迟结不了婚的女子，放在哪个年代都是不被社会认可的“问题人士”。然而雪子并不被这样的社会影响，那种内心里的坚定，其实比小妹瞎JB追求的所谓自由恋爱，更让人动容。如果可以凑合的话，雪子一早已经结婚了。跟大姐一样生了一窝孩子都不一定。但她不想凑合。表面上她被姐姐们姐夫们牵着鼻子走，被安排一次又一次相亲，实际上她在传统的方式里寻找一个真的能跟自己作伴一生的对象。哪怕是各方面条件已经很完美的男人，不能让她在对方面前放松自己的，她的嘴巴上也自然无法说出“我愿意”。

那种倔强，不是小妹动辄大哭大喊的浅薄，是一种隐藏在温柔后面的顽固与坚持。就像她拒绝的最后一个相亲对象，明明都鼓起勇气接了电话了，明明心里也是想跟他一起吃饭的，但是说出来的话就变成了“我那天有事要办”。这话说出来她自己都吃了一惊，然后握着话筒不语。似在等待对方再来游说，偏偏对方也是个不解风情的人，就此道了别。

直到她遇到了子爵（ムロツヨシ），为整个故事带来了明朗的节奏。子爵跟莳冈家一样，时过境迁，除了一个虚名身无长物。原著中子爵正失业，这次改编把子爵写成了广告公司的CD（还是电博堂的CD，真是笑死人了）。虽说是子爵，可他行为举止丝毫没有贵族气息，甚至因为自小在国外长大，还有些粗鲁。但因此他有着更加开阔的视野。只有他完全不介意莳冈家一切乱七八糟的有的没的破事儿。只有他对雪子说，我是想娶你，又不是娶你的妹妹。求婚戒指掉到关东煮里再捡起来擦干净留着继续求婚也是非常随意和不羁了。

一个那么古典的雪子，一个连相亲对象一点点的瑕疵都不能接受的雪子，一个在男人面前总是紧张拘束无所适从连大气都不敢出的雪子，只有在子爵面前，她笑了，敢大声表达自己的不满了，敢发发小脾气，也敢主动上门去寻求和解。两个不被社会认可的小孩子，终于找到伴了。真好！

要说原著中雪子那些相亲对象，可以说是渣男展览会。跟二姐夫恰恰相反，既不懂得尊重女性，也不懂得欣赏女性。只把女性当做自己的附属品，寻找的不过是一个门当户对的美貌妻子为自己锦上添花。也难怪雪子对他们总是不置可否，鼻子里哼一下，也就算了。

至于小妹，无论是原著中还是改编后，都无法喜欢这个人物。说来也奇怪，这个人物代表的是敢爱敢恨的新时代女性，整个人生也是大起大落很有看点的，而且只有这个人物，是有着谷崎润一郎前期的“恶魔风格”的影子。但为什么就是不讨人喜欢呢？改编的版本已经很努力的在删除她身上的棱角了。比如她卖掉启少爷送的戒指，是为了给心上人板仓买相机。而原著中，她屡屡收到启少爷从自家店里顺出来的珠宝首饰，大多换成了钱，用在了自己身上。并且，她对对自己有好感的男性，往往不加拒绝，先暧昧一阵子，得到些好处（物质上的或是精神上的），再慢慢盘算。我倒不是觉得这种“行为不检”的女子就该被钉在道德的耻辱柱上，只是我觉得小妹身上完全没有能打动我的点。更何况，SP版本中最大的败笔就是小妹的选角实在太失败。既没有古典美，也没有现代美，演技还很渣，所有关于她的篇幅都想快进。遐想了一下，大概只有高畑充希来演，才可能让人觉得不讨厌吧。 {else}改编自谷崎润一郎作品《细雪》。\r\n　　关西地区芦屋之莳冈世家，大姐高傲强势，二姐体贴务实，三妹优雅暧昧，四妹热情奔放，以四姐妹为中心开展之爱恨情仇。\r\n　　二姐幸子于结婚后与丈夫搬至芦屋，与大姐鹤子丈夫不合的三妹雪子、幺妹妙子在本家与二姐芦屋家交替居住。幸子与丈夫贞之助与女儿悦子，是令人欣羡的模范家庭，同时也是妹妹们的最佳避风港。\r\n　　幸福人妻幸子眼见雪子已过适婚年龄，与丈夫两人积极为其物色合适对象，而另一方面妙子飞蛾扑到火上，自取灭亡的爱情也让家人们头痛，生怕散播谣言，中伤他人影响雪子的婚姻之路，故事便在雪子一次次的相亲中展开……{end if}收起